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犹牢记上世纪连坛繁盛期间，名家画作一尺难求，十分有市集，因此出现不少盗窟的仿货、盗版画。
比方斯前金哥先容过的、、、等经典人人，伪作以致与时俱“进”，如今果决变身电子版在收集精湛传。
顾炳鑫，王叔晖（上排）
胡也佛，华三川（下排）
哪怕这些伪作经常只仿得神韵四五分，却耐不住画面有九分相似且数目颇丰。
如斯一来真假各半，假画卷真画，一期间还真酿成了“凑数其间”的局面。
今天金哥为人人先容的连环画家，相通有许多画面如出一辙的画作在网上哄传。
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但终点的是，这些画作并非“伪作卷真货”，而是这位画家“我方卷我方”。
他就是王义胜。
01
一位不为东谈主知的人人？
退休后，他画好意思东谈主图出名了
现时认得王义胜的东谈主，大多先容他为“前鲁迅好意思术学院中国画系培植，硕士生导师”（现已退休）。
可撇开使命中被任职的头衔，他照旧一位极其低调的连环画家、国画家。
低调到你未必都不曾听到过这个名字。
干系词你若现时往小红书一类创作共享平台搜索，便会发现，可爱摹仿王义胜画作的东谈主，不仅限于上一辈东谈主，还有好多当下的年青东谈主。
他们一如摹仿戴敦邦、刘旦宅等名字耳闻目睹的人人般，摹仿着王义胜。
事实上，比起“王义胜”这个名字，起初进入大众视线也最为东谈主熟知的，是他的代表作——经典连环画《白求恩在中国》。
《白求恩在中国》，是1971年王义胜与许勇等另外三位画家合作完成的一部连环画。该作全程耗时两年，为当年以白求恩奇迹为题材的创作中的杰出人物。
不出所料，它一问世，就于不久后的1980年，斩获了第二届世界连环画一等奖，在好意思术史上领有特殊高的地位。
由于十分擅长造景、画景，王义胜在当年的四东谈主组中便主要负责补景，以及偶尔孤立构图。
完成这部连环画后，他好像仍觉余味无穷，没过几年，便又孤立创作了绘图作风较着、为社会大都招供的工笔画《白求恩夜过闭塞线》。
//向右滑动查察 //
这幅画其时还参加了在苏联举办的“当代中国画展览”，广受好评，连国画人人黄胄看了都赞“这样多东谈主画白求恩，就王义胜和别东谈主画的不一样。”
王义胜在鲁迅好意思术学院当了数十年教书育东谈主的艺术花匠，他老是一边传授国画武艺，一边加深加精地钻研国画，技术陆连不竭创作了《风雪行》《春雨初晴》《暗香浮动》等工笔画作品。
//向右滑动查察 //
《风雪行》
直到，2009年他自鲁好意思崇拜退休。于68岁极近古稀之际，登上了艺术生涯的第二次岑岭。
许多画了一辈子连环画、工笔画的人人，步入中晚年或是退休之后，大多选拔寄情山水；可王义胜却一反此谈——
他聚焦起从前确实未始讲和过的中国仕女图。
王义胜的仕女图，也像他画白求恩般，致力“和别东谈主画的不一样”。
他最具代表性的作品，是他为《红楼梦》创作的《金陵十二钗》系列。
凤姐弄权
黛玉葬花
如若说，的“十二钗”色调丽都，面庞暄和，防护展示这些女子不同平素的一面，东谈主东谈主都如同艳压的水墨牡丹；
戴敦邦 《红楼梦》节选
的“十二钗”描写昳丽，姿容端丽，进展的是这些女子饱和健康的芳华气，像浩态狂香的芍药；
刘旦宅 《红楼梦》节选
那么，王义胜的“十二钗”则以水墨为主导，淡彩相辅，防护“酷似也形似”的小写意，卓越东谈主物微小纤巧的一面。
元春归省
可卿春困
确然，王义胜画中的仕女们高雅、清癯，恰似一枝清渠溪客。
不错说，他笔下的十二钗，就是妥妥的“淡东谈主”。
（*淡东谈主：收集用语，指秉性谢绝，神气内敛，心思波动不大，遇事淡定不惊恐，具备一定钝感力的东谈主群。）
宝琴折梅
晴雯补裘
王义胜的仕女图还有一个特色：他从不为仕女点睛。
他创作仕女图，追求簇新有味、质朴出尘的好意思学气韵，要有含蓄的古意又应分别于古东谈主。
这不但在以粗豪硬朗著称的东北风情里显得尤为珍稀，在一贯金门绣户的《红楼》刻画中也显得尤为终点。
妙玉奉茶（左）
宝钗扑蝶（右）
闻明红学家、国粹人人冯其庸就为他的《金陵十二钗》站台，题跋：
“以写意仕女东谈主物闻明艺坛，其所作念红楼十二钗，尤能得其神韵。素为艺坛宝重，倾以其妙绘。”
辽海学者初国卿在看过他这组《红楼梦》东谈主物画后，评价他为“继刘旦宅、戴敦邦之后红楼东谈主物画最佳的画家之一”。
李纨念书
02
一支笔都得借的小孩
一举考上要点艺校
着手我提到，王义胜是一位“我方卷我方”的画家。
这话何如说呢？要知谈，建立于1941年的王义胜，2021年便已过了我方80岁寿诞，来岁就又到了85整岁。
但这一辈的名家人人，创作作风向来不与年事大小干系。
王义胜哪怕果决豆蔻年华，却对我方的画作严加注释，常觉不悠然。相通的画面总要重画个三四五六遍。
“惜春作画”、“凤姐弄权”、“宝钗扑蝶”、“黛玉葬花”
王义胜多版块中的两版对比
王义胜其它仕女图系列
多版块中的两版对比
别说为他出书画集的主编都是又佩服又头疼的，哪怕是造伪物能手，被他这样番来覆去地“搅和”，揣摸也不知谈对哪个版块下手才好。
其实，领有这种钉钉子精神的画家王义胜，亦然从摸爬滚打艰巨自学经验中磨出来的。
他的成长之地在辽南盖州花坛坨阎峪村，那是一个很小的山沟。千生万劫都是农民，生活有些沉重，但也不至于四壁悲惨——至少家中四壁上有煤油灯留住的烟灰。
王义胜退休后闲时练笔
据王义胜早些年采访时清晰，他小时候画画用不起也不敢用笔，每六合学后他都是用家中墙壁里的煤油灯烟灰，对着每家每户门口的为东谈主挂像摹画。
“他们都以为我画得终点像。”
值得一提的是这种“轮回哄骗”的作风，王义胜以致保握到了好多年以后，那时早就是桃李寰宇的国画培植、硕士生导师，依然会因为不舍得浮滥一张绢，而洗掉废稿，在统一张上再行作画。
《小房铭》
虽然，用不起画笔的又何啻那年不到10岁的王义胜。
不错说，而后直到初中去应试鲁好意思附中时，王义胜都从未领有过我方的一支笔——进修的那支绘图铅笔照旧和同学借的。
王义胜永恒牢记那年夏天，通往学艺之路的点滴细节。
他去沈阳进修所需的火车票和路费，是父亲东拼西凑的七皱八褶的零钱；从沈阳火车站到考点的路，是他一米一米徒步走当年的；他攥着惟逐一只绘图铅笔进修时，不经意瞟见坐在我方身旁的考生，带了拳头那么粗一大捆各类各样的绘图铅笔......
这些时刻，老是在教导他与别东谈主起先上的差距。
但亦然在这个夏天，王义胜一试而中，告捷考入了鲁迅好意思术学院附中（属省要点）。
入学以后，王义胜靠着一年10块钱的奖学金过日子。
掣襟露肘的生活需要审时度势。于是钟情、不雅察身边的细节，早已潜移暗化地成了一种刻在本体里的习尚。
可见王义胜早期濒临生活、反馈实践的绘图作风，大要自此始。
03
“废画三千”：
他说选不出一张好的
鲁好意思附中修完课，王义胜又进入了本校——位列八大好意思院之一的鲁迅好意思术学院中国画系就读。
毕业后，他应母校邀约留校任教。凭借《白求恩在中国》拿劣等二届连环画一等奖后，他又于1982年进入中国画商讨院东谈主物画商讨班深造。
严谨地讲，王义胜俨然算是有深厚科班学习经验的艺术出身了；干系词在一群申明领路、布景专科的画家中，他却低调洒脱得不像话。
王义胜与他东谈主互助创作的挂历《红楼梦》插图节选
图源@不其画社
这仿佛他“以素为绚，减笔增韵”的当代水墨语法一般。
生活如画东谈主，皆作减法。
历史上，诸多以翰墨立世的画家步入晚年后，眼光都大幅败落。
戴敦邦戴老就因耐久坚握创作致使一目近乎失明，中国近当代国画人人黄宾虹晚年亦然几近失明的状况，张大千老年亦饱受眼疾之苦......
干系词他们却依然在乐龄时，一次又一次凭翰墨泼彩独步寰宇。
王义胜亦然。他退休后转而探索新的艺术抒发，其中也照旧有耳目未便的原因在。
但新瓶装旧酒。抒发新了，从艺立场与精神却一如既往。
别东谈主以为凭王义胜多年修王人而来的笔力，定然是“画一张成一张”，顺手作一幅未必都是不错过问市集的。
谁知谈他竟是“画一张扔一张”。
“我亦然‘废画三千’啊，总嗅觉莫得一幅我方悠然的作品。”
与这一代东谈主所追求的锐意自信的风貌不同，上一代的艺术工匠们，一辈子都习尚了凡事要自谦。
而且画画于王义胜而言，不是生活调剂，也不是劳顿后果，而是一种生计状况。
因而不管外界怎样看待他的创作，他自知其难，也无虑无忧。
他还说，“画画就像跳高，直到你再也跳不外去了，失败之前的那次即是你终末的得益。”
我念念，王义胜之是以认定我方绘图一世回归已经“废画三千”，不外是因为：
“从来都莫得最佳，只好更好。”
-THE END-
“永生殿”系列·艺术明信片（左）版画（右）
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